Если печатать эквиденситу совершенно черной, а затем экспонировать еще негатив A3, после чего парус и часть отражения останутся белыми, а вся остальная поверхность снимка приобретет очень легкий серый тон, то будут выделены обе основные части снимка.

Более темный тон для A3 выделил бы парус сильнее, но отвлек бы внимание от его тонких очертаний. Если преследовать именно такую цель, достаточно было бы одной изогелии без контурных линий. Поэтому негатив A3 надо экспонировать минимальное время, чтобы полученная при этом плотность четко отделялась от белого тона бумаги, использованного для паруса.

На этом можно было бы остановиться, но снимок можно еще улучшить дополнительным экспонированием ВЗ (или СЗ), в результате чего выявляются некоторые детали на берегу и улучшается фактура поверхности воды. Проблема состоит в том, чтобы решить, где остановиться, так как появляется искушение продолжить выявление новых деталей, пока снова не получится полная изогелия. Второй снимок, сделанный вскоре после первого, обработан аналогичным образом.

В этом случае акценты несколько изменены. Кривая линия паруса более красива, чем в предыдущем случае, а рисунок бликов на воде менее интересен. Но в обоих случаях эти главные особенности переданы процессом без ослабления первоначальной передачи тонкого рисунка. Было включено больше деталей лодки с частичных негативов, и они здесь хорошо сочетаются с эквиденситами.